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      樂(lè)器結(jié)構(gòu),表演和內(nèi)涵:尼泊爾手杖舞的研究(下)

      理查德·威狄斯; 郭寧(譯); 李蛟(校) 倫敦大學(xué); 英格蘭倫敦; 內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院; 內(nèi)蒙古呼和浩特010010; 澳大利亞墨爾本大學(xué); 澳大利亞墨爾本

      關(guān)鍵詞:尼瓦爾音樂(lè) 結(jié)構(gòu) 分析 表演 意義 

      摘要:表演為重建如圖6所示,一種可能針對(duì)音樂(lè)靜態(tài)表示的批評(píng),是它忽略了表演的過(guò)程。庫(kù)雷西展示了qavvali(qavvali)的表演是如何在觀眾反應(yīng)和其他因素的影響下,從一個(gè)時(shí)刻到另一個(gè)時(shí)刻演變的。我們是否能說(shuō)明Ghetdgisi(Ghetdgisi)不是從時(shí)間中抽象出來(lái)的一件具體的藝術(shù)品,而是一種實(shí)時(shí)的表現(xiàn)?在表演過(guò)程中,它是如何組合到一起的?對(duì)于另一組或下一年來(lái)說(shuō),這些方式又是否會(huì)相同?

      內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志要求:

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