由壁上觀至壁上思——以南里王村“樹(shù)下美人圖”為中心的考察
關(guān)鍵詞：樹(shù)下美人圖 唐代墓葬 南里王村
摘要：從南里王村唐代韋氏墓葬屏風(fēng)畫(huà)“樹(shù)下美人圖”的圖式構(gòu)成及其來(lái)源、作品在墓葬中的布局安排以及中西文化交流等方面的闡釋和解讀,可知“樹(shù)下美人圖”圖式之源足可追溯至東漢時(shí)期的墓葬壁畫(huà)。韋氏墓壁畫(huà)的布局及其頗具寫(xiě)意性的繪畫(huà)特征更合乎墓主并非位居最上等貴族的身份。而從新疆、西安再至日本,屏風(fēng)畫(huà)“樹(shù)下美人圖”一再出現(xiàn),恰好印證了絲綢之路對(duì)于中西文化交融的強(qiáng)有力推動(dòng)。細(xì)察這幾幅“樹(shù)下美人圖”,在形制、材質(zhì)、圖式內(nèi)容、繪畫(huà)形式和主題表達(dá)上均有所不同。導(dǎo)致這不同的原因,既因其各有不同的繪制粉本作參照,但也充分說(shuō)明圖像會(huì)因時(shí)代、地域及觀念的改變而各有側(cè)重,甚至?xí)霈F(xiàn)重疊與交織現(xiàn)象。
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