導(dǎo)言：作為寫(xiě)作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇電影行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，它們將為您的寫(xiě)作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

關(guān)鍵詞 ：煤炭企業(yè)；會(huì)計(jì)電算化；發(fā)展趨勢(shì)

一、現(xiàn)階段煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化應(yīng)用存在的問(wèn)題

（一）缺少高素質(zhì)人才

人才是企業(yè)發(fā)展過(guò)程中的“必需品”，從目前情況來(lái)看，我國(guó)煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化的一個(gè)重大難題就是缺少高素質(zhì)人才。工作多年的會(huì)計(jì)人員，對(duì)計(jì)算機(jī)的掌握有限，同時(shí)因?yàn)槭艿侥挲g和精力的限制，這一部分擁有豐富會(huì)計(jì)工作經(jīng)驗(yàn)的會(huì)計(jì)人員學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)上的速度較為緩慢，因此在對(duì)電算化軟件上的應(yīng)用上面臨著較大的困難，很難做到掌握。而具備較強(qiáng)計(jì)算機(jī)應(yīng)用能力的年輕會(huì)計(jì)，因?yàn)槭芄ぷ髂晗薜南拗?，?huì)計(jì)工作經(jīng)驗(yàn)匱乏，在業(yè)務(wù)處理和會(huì)計(jì)核算上將會(huì)存在許多不足，因此目前煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化的應(yīng)用受高素質(zhì)人才稀缺現(xiàn)狀的影響較為嚴(yán)重。

（二）缺少管理制度

會(huì)計(jì)工作是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅、不得有一絲馬虎的工作，不同會(huì)計(jì)在對(duì)不同的財(cái)務(wù)問(wèn)題進(jìn)行處理時(shí)，會(huì)形成相互牽制和相互制約的關(guān)系。但從目前煤炭企業(yè)在會(huì)計(jì)電算化的實(shí)施來(lái)看，許多煤炭企業(yè)往往只看到了會(huì)計(jì)電算化可以提高工作效率、減少工作人員的工作量，從而使煤炭企業(yè)與會(huì)計(jì)有關(guān)的工作都由同一個(gè)會(huì)計(jì)人員完成。再加上許多煤炭企業(yè)沒(méi)有合理的監(jiān)督機(jī)制，對(duì)會(huì)計(jì)電算化使用過(guò)程中的操作流程進(jìn)行監(jiān)督。也在一定程度上，使煤炭企業(yè)中的會(huì)計(jì)核算工作更加的混亂。從而在會(huì)計(jì)核算工作中出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，很難找到相應(yīng)的責(zé)任人來(lái)為此負(fù)責(zé)，這一情況也導(dǎo)致了煤炭企業(yè)中的會(huì)計(jì)工作頻繁出現(xiàn)錯(cuò)誤。究其原因，還是因?yàn)槊禾科髽I(yè)在會(huì)計(jì)電算化實(shí)施過(guò)程中缺少相應(yīng)的管理制度造成的。

(三)信息的安全性無(wú)法得到保障

無(wú)論在何種企業(yè)中，會(huì)計(jì)信息都是企業(yè)在管理過(guò)程中的主要依據(jù)，在煤炭企業(yè)中也是如此。會(huì)計(jì)電算化使煤炭企業(yè)在會(huì)計(jì)信息的存儲(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了無(wú)紙化辦公，會(huì)計(jì)信息都以數(shù)據(jù)的形式存儲(chǔ)在硬件設(shè)備上，這在一定程度上提高了會(huì)計(jì)信息資源的共享性，對(duì)提高會(huì)計(jì)工作的效率十分有利。但在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，因?yàn)槭艿綍?huì)計(jì)人員操作失誤、網(wǎng)絡(luò)安全、管理等方面的因素影響，很可能會(huì)導(dǎo)致會(huì)計(jì)信息被他人盜取、篡改，會(huì)計(jì)信息的準(zhǔn)確性和安全性無(wú)法得到保障，會(huì)計(jì)信息的安全性存在較大風(fēng)險(xiǎn)，會(huì)計(jì)信息的風(fēng)險(xiǎn)越大，煤炭企業(yè)在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中所面臨的風(fēng)險(xiǎn)也就越大。

二、解決煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化存在問(wèn)題的有效措施

（一）加強(qiáng)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)

煤炭企業(yè)在會(huì)計(jì)電算化的應(yīng)用過(guò)程中要加強(qiáng)對(duì)高素質(zhì)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)，在煤炭企業(yè)中建立一支素質(zhì)過(guò)硬的人才隊(duì)伍。培養(yǎng)、引進(jìn)高素質(zhì)人才，使其在會(huì)計(jì)崗位上發(fā)揮應(yīng)用的作用。此外，煤炭企業(yè)還應(yīng)當(dāng)通過(guò)合理的激勵(lì)制度，提高會(huì)計(jì)的工作效率，為企業(yè)留住人才。此外，煤炭企業(yè)還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)企業(yè)會(huì)計(jì)人員在電算化技能上的培訓(xùn)工作，讓會(huì)計(jì)人員充分掌握與會(huì)計(jì)電算化有關(guān)的知識(shí)，從而使煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)人員的工作效率和工作質(zhì)量得到提高。

（二）完善會(huì)計(jì)的培訓(xùn)和管理制度

無(wú)規(guī)矩不成方圓，在煤炭企業(yè)中要完成對(duì)會(huì)計(jì)人員的培訓(xùn)制度，提高煤炭企業(yè)中會(huì)計(jì)人員對(duì)電算化平臺(tái)的了解，使其能夠熟練的應(yīng)用電算化操作平臺(tái)。在實(shí)際工作中，第一，應(yīng)當(dāng)定期對(duì)會(huì)計(jì)人員電算化軟件的應(yīng)用進(jìn)行培訓(xùn)，使會(huì)計(jì)人員能夠利用自身掌握的知識(shí)，提高工作效率。第二，針對(duì)會(huì)計(jì)電算化制定嚴(yán)格的操作流程，提高對(duì)會(huì)計(jì)在信息輸入、輸出以及數(shù)據(jù)管理人員的管理，避免管理人員自行對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行更改，從而影響工作效果。第三，在電算化管理上制定口令制度，對(duì)工作流程中所設(shè)計(jì)的到各個(gè)環(huán)節(jié)都通過(guò)口令進(jìn)行管理，會(huì)計(jì)電算化管理人員在工作過(guò)程中需要依據(jù)口令進(jìn)行，確保了會(huì)計(jì)信息的可靠性。第四，為了使會(huì)計(jì)電算化的日常管理能夠得到提高，應(yīng)當(dāng)針對(duì)日常操作流程制定嚴(yán)格的規(guī)范，但會(huì)計(jì)人員進(jìn)行會(huì)計(jì)電算化操作時(shí)要嚴(yán)格的依照相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，加強(qiáng)對(duì)信息錄入過(guò)程的檢查和監(jiān)督，確保數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確。

（三）加強(qiáng)網(wǎng)路信息安全防范

會(huì)計(jì)電算化與傳統(tǒng)的會(huì)計(jì)工作最大一個(gè)區(qū)別就是信息的存儲(chǔ)位置。開(kāi)展會(huì)計(jì)電算化后，多數(shù)的會(huì)計(jì)信息都存儲(chǔ)在硬件設(shè)備上，這使得信息共享變得更加便捷，但同時(shí)也使其安全性遭受到了新的威脅。在信息安全方法上應(yīng)當(dāng)從以下幾個(gè)方面入手：①加強(qiáng)對(duì)會(huì)計(jì)人員的安全教育，使其意識(shí)到安全防范的重要性。②在電算化軟件的應(yīng)用上進(jìn)行改善，可以通過(guò)指紋辨認(rèn)的措施來(lái)提高其安全性。③通過(guò)殺毒軟件、防火墻等構(gòu)建一個(gè)健康的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行環(huán)境，降低會(huì)計(jì)信息在傳輸中被他人盜取的可能。

三、煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）多元化

從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看煤炭企業(yè)的發(fā)展，會(huì)計(jì)電算化要想得到更加廣泛的應(yīng)用，必須在電算化平臺(tái)的基礎(chǔ)上，在功能上進(jìn)行擴(kuò)展，從而使煤炭企業(yè)中的電算化平臺(tái)能夠與煤炭企業(yè)中的人力資源管理、物資管理、銷(xiāo)售管理等合理的結(jié)合在一起。除此之外，會(huì)計(jì)電算化還應(yīng)當(dāng)具有成本核算和資產(chǎn)核算功能，從而為煤炭企業(yè)的發(fā)展過(guò)程中做出的決策提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)支持，從而使會(huì)計(jì)電算化為煤炭企業(yè)發(fā)展提供強(qiáng)有力的支持。

（二）合理的使企業(yè)管理系統(tǒng)與會(huì)計(jì)電算化相結(jié)合

從目前我國(guó)煤炭企業(yè)的會(huì)計(jì)電算化發(fā)展情況來(lái)看，多數(shù)煤炭企業(yè)在電算化的應(yīng)用上還僅停留在財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)電算化層面上，在管理會(huì)計(jì)系統(tǒng)上的涉及內(nèi)容較淺，而在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，會(huì)計(jì)電算化將會(huì)與管理系統(tǒng)合理的結(jié)合在一起，從而將企業(yè)的會(huì)計(jì)預(yù)測(cè)、分析、決策、審計(jì)等工作變得更加簡(jiǎn)單。

（三）網(wǎng)絡(luò)化

在電子信息技術(shù)高速發(fā)展的今天，煤炭企業(yè)應(yīng)當(dāng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行合理的利用，不斷的拓寬其管理渠道，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)虛擬的電子商務(wù)活動(dòng)。從而使財(cái)務(wù)管理不僅針對(duì)企業(yè)的內(nèi)部進(jìn)行開(kāi)展，同時(shí)也使管理合理的延伸到企業(yè)的外部以及周邊，最終可以與企業(yè)外部的資源進(jìn)行整合，提升企業(yè)的管理能力。

綜上所述，煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化，可以提高企業(yè)的會(huì)計(jì)的工作效率。但由于會(huì)計(jì)電算化在我國(guó)的發(fā)展時(shí)間較短，在應(yīng)用過(guò)程中面臨著各種各樣的問(wèn)題。因此為了會(huì)計(jì)電算化在煤炭企業(yè)中得以應(yīng)用和推廣，煤炭企業(yè)必須了解其在運(yùn)用中的不足，通過(guò)相應(yīng)的措施提高其應(yīng)用。同時(shí)，電商和互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，煤炭企業(yè)在發(fā)展過(guò)程中要充分認(rèn)清會(huì)計(jì)電算化的發(fā)展趨勢(shì)和優(yōu)勢(shì)，從實(shí)際出發(fā)，使煤炭企業(yè)的會(huì)計(jì)電算化能夠擁有一個(gè)更好的明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]王金艷.煤炭企業(yè)會(huì)計(jì)電算化的應(yīng)用現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究[J].商業(yè)經(jīng)濟(jì)，2013，24(10):106-107．

篇2

中國(guó)電影最初發(fā)源于膠片電影，并且在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，膠片電影仍然是電影制造業(yè)的主流，在我國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作方面發(fā)揮著重要的作用，但是實(shí)質(zhì)上，在國(guó)際上膠片電影逐漸開(kāi)始遇到發(fā)展困境，甚至一度處于崩潰的邊緣，數(shù)字電影技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，數(shù)字化電影生產(chǎn)技術(shù)逐漸發(fā)展成為電影行業(yè)的主流。有專(zhuān)家針對(duì)當(dāng)前電影市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀?M行預(yù)測(cè)，認(rèn)為在未來(lái)幾年時(shí)間內(nèi)，國(guó)際市場(chǎng)上的膠片電影將逐漸被數(shù)字化電影所取締，膠片電影最終會(huì)退出歷史的舞臺(tái)[1]。這一點(diǎn)雖然還存在一定的爭(zhēng)議，但是不可否認(rèn)的是數(shù)字化電影的發(fā)展已經(jīng)成為無(wú)法回避的問(wèn)題，我國(guó)只有加強(qiáng)對(duì)數(shù)字化電影制作和生產(chǎn)的探索，才能夠緊隨國(guó)際化發(fā)展步伐，促使我國(guó)生產(chǎn)的電影得到國(guó)際社會(huì)的認(rèn)同。從這一層面進(jìn)行分析，當(dāng)前我國(guó)電影行業(yè)雖然保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但是總體發(fā)展效果卻不理想，已經(jīng)開(kāi)始限制電影行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，因此應(yīng)該積極探索我國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展出路，為我國(guó)電影業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)定發(fā)展指明方向。

二、中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)和發(fā)展出路

1.中國(guó)電影的主要發(fā)展趨勢(shì)

隨著信息技術(shù)的發(fā)展以及信息技術(shù)在電影生產(chǎn)領(lǐng)域中的應(yīng)用，我國(guó)電影行業(yè)受到信息技術(shù)的影響逐漸開(kāi)始呈現(xiàn)出相應(yīng)的發(fā)展趨勢(shì)：首先，數(shù)字化虛擬演員成為主要發(fā)展方向。這一觀點(diǎn)認(rèn)為在未來(lái)電影藝術(shù)創(chuàng)作中，演員將真正退出，電影業(yè)轉(zhuǎn)而借助電腦合成技術(shù)完成對(duì)演員形象的構(gòu)建，并進(jìn)行電影創(chuàng)作。其次，電影院線將呈現(xiàn)出家庭化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在未來(lái)社會(huì)中，隨著電影技術(shù)的發(fā)展以及電影生產(chǎn)能力的提升，電影與社會(huì)大眾的生活必然會(huì)存在更為緊密的聯(lián)系，并且受到社會(huì)大眾物質(zhì)生活水平不斷提升的影響，社區(qū)院線和家庭院線會(huì)逐漸成為電影院線發(fā)展方向，人們?cè)诩抑屑饶軌蛲瓿蓪?duì)各類(lèi)型電影的觀看，并且視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果更好，電影的受眾群體將更為廣泛。最后，尊重觀眾的意愿進(jìn)行電影排片。隨著我國(guó)社會(huì)建設(shè)過(guò)程中更為重視人的主體性，在未來(lái)電影行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，電影排片理念也會(huì)發(fā)生一定的變化，從傳統(tǒng)的院線排片轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆凑帐鼙娙后w的意愿排片，排片設(shè)計(jì)更加人性化，能夠滿足觀眾的實(shí)際觀影需求。

2.中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展指路

對(duì)于電影的制作機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，電影創(chuàng)作類(lèi)型的選擇并不重要，盈利才是電影創(chuàng)作的主要目的。但是對(duì)于一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)，特別是電影行業(yè)正處于艱難上升期的國(guó)家來(lái)說(shuō)，單一的優(yōu)秀導(dǎo)演或者優(yōu)秀電影，即不論是張藝謀或者馮小剛，抑或是《英雄》和《天下無(wú)賊》，都無(wú)法完成對(duì)中國(guó)電影文化的整體性構(gòu)建，中國(guó)電影仍然無(wú)法與世界電影抗衡，中國(guó)電影文化的國(guó)際化發(fā)展依然受到巨大的限制。因此在全球化語(yǔ)境中，中國(guó)電影文化要想實(shí)現(xiàn)良好的發(fā)展，就應(yīng)該在加強(qiáng)橫向區(qū)域電影文化合作的基礎(chǔ)上，在縱向發(fā)展方面堅(jiān)持構(gòu)建多元化的電影文化形態(tài)，為中國(guó)電影行業(yè)的有序發(fā)展提供相應(yīng)的支持[2]。具體而言，多元形態(tài)電影文化的構(gòu)建主要表現(xiàn)在多層次電影創(chuàng)作方面，即在電影創(chuàng)作過(guò)程中既需要加強(qiáng)對(duì)電影文化產(chǎn)業(yè)中主體類(lèi)型商業(yè)電影的重視，也應(yīng)該鼓勵(lì)電影創(chuàng)作單位探索電影的語(yǔ)言和文化，追求電影藝術(shù)的個(gè)人表達(dá)，即在發(fā)展電影藝術(shù)的過(guò)程中追求藝術(shù)個(gè)性和商業(yè)需要之間的協(xié)調(diào)和平衡。在中國(guó)內(nèi)地，主旋律電影的創(chuàng)作也是一個(gè)較為特殊的類(lèi)型，從當(dāng)前中國(guó)主旋律電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)可以看出。任何一個(gè)單一層面的電影類(lèi)型都無(wú)法構(gòu)建起完備的電影文化，而經(jīng)久不衰的好萊塢電影和曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的香港電影也從一定層面上表現(xiàn)出只有多元化的電影類(lèi)型和多層次的電影結(jié)構(gòu)建構(gòu)，才能夠真正增強(qiáng)電影文化產(chǎn)業(yè)的有序性，促使電影文化產(chǎn)業(yè)獲得持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的契機(jī)。

篇3

中圖分類(lèi)號(hào)：G265;J525.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）35-0016-01

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的博物館約有7000多個(gè)，并且每年有100個(gè)左右的博物館建成并且對(duì)外開(kāi)放。但從客觀上講中國(guó)的博物館事業(yè)與國(guó)外相比還是有一定差距的，并且我國(guó)的博物館70%為歷史類(lèi)借綜合類(lèi)博物館，然而具有特色的，專(zhuān)題性質(zhì)的博物館數(shù)量非常少。

位于上海電影制片廠原址上的上海電影博物館向參觀者展現(xiàn)了百年上海電影的魅力，將電影人、電影事和電影的背后故事生動(dòng)鮮活的呈現(xiàn)在參觀者面前。上海電影博物館總體面積達(dá)1.5萬(wàn)平方米，是一座將展示與活動(dòng)、參觀與體驗(yàn)融為，涵蓋了文物收藏、學(xué)術(shù)研究、社會(huì)教育、陳列展示等功能的行業(yè)博物館。對(duì)向大家展示上海電影對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展、中國(guó)社會(huì)的發(fā)展以及歷史的進(jìn)步都有著重要的意義。

一、圍繞主題，突出體現(xiàn)

行業(yè)博物館與傳統(tǒng)的博物館相比就是具有專(zhuān)業(yè)獨(dú)特性，而這個(gè)“行業(yè)”就是博物館的主題。尊重事實(shí)是所有博物館的基石，而展示不是單單去介紹文物的固有價(jià)值，而是將這些文物放到行業(yè)發(fā)展的整個(gè)大背景下，展示行業(yè)的歷史，進(jìn)步和發(fā)展。從不同的角度去挖掘探索這個(gè)行業(yè)的豐富文化內(nèi)涵，來(lái)詮釋這個(gè)行業(yè)所走過(guò)的歷史路程。

上海電影博物館作為行業(yè)博物館它的主題就是上海電影，展陳設(shè)計(jì)就需要圍繞電影來(lái)展開(kāi)，包括三千多件有關(guān)電影的歷史文物展品來(lái)呈現(xiàn)電影行業(yè)發(fā)展的歷史，展陳百名具有代表性的上海電影人物，同時(shí)通過(guò)時(shí)事現(xiàn)場(chǎng)工作室來(lái)向觀眾展示電影的制作過(guò)程，這也是電影這個(gè)行業(yè)獨(dú)特的地方。

二、光影空間氛圍的塑造

只有內(nèi)容與形式的完美結(jié)合才會(huì)產(chǎn)生豐富的藝術(shù)氛圍，所以博物館的陳列形式、材料、表現(xiàn)手段就需要符合博物館的主題內(nèi)容。只有在恰當(dāng)?shù)姆諊?，觀眾才能在大量的史實(shí)背景下融入其中，身臨其境，去與文物對(duì)話，理解文物背后的故事，從而得到精神的滿足。

上海電影博物館的總設(shè)計(jì)師胡曉云談到設(shè)計(jì)理念“上海電影博物館反映的是上海電影一百年，我們從它的內(nèi)容來(lái)看有人物、實(shí)物、照片及有關(guān)文字。展示是視覺(jué)藝術(shù)，采用電影語(yǔ)言;光與影、黑與白電影元素來(lái)展示，反映上海電影一百年，內(nèi)容和形式完美結(jié)合，這是上海電影博物館需要達(dá)到的目標(biāo)，整體設(shè)計(jì)上要有內(nèi)容的反映?！薄?/p>

黑白光影所塑造的整體氛圍很容易將觀眾帶入到電影的世界，上海電影博物館不只是干巴巴的去展示實(shí)質(zhì)性的文物，百名代表性電影明星的照片，利用黑白光影的形式呈現(xiàn)，觀眾在這個(gè)大的空間氛圍中似乎真的置身于電影的世界中。

三、行業(yè)個(gè)性特點(diǎn)的體現(xiàn)

行業(yè)博物館可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢(shì)，把傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，專(zhuān)業(yè)與社會(huì)結(jié)合、科普與傳媒結(jié)合。與傳統(tǒng)的博物館的“厚古薄今”相比，行業(yè)博物館更加注重“古今并舉”，不僅僅關(guān)注歷史的展示，宣傳，文化教育，同時(shí)向觀眾展示本行業(yè)的當(dāng)下發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)和前景。

上海電影博物館展示了上海電影的歷史發(fā)展，從一代代的演員到科技設(shè)備的變更，向觀眾展示了上海電影從無(wú)到有到蓬勃發(fā)展的歷史進(jìn)程。同時(shí)讓觀眾看到了電影行業(yè)中的現(xiàn)代技術(shù)，充分展示了行業(yè)的特點(diǎn)。

四、創(chuàng)新互動(dòng)體驗(yàn)

傳統(tǒng)博物館往往都只是展示一些具有歷史的文物，參觀者只能通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受，整個(gè)受教育的過(guò)程比較乏味，同時(shí)也缺少氛圍，參觀者不能真正參與其中。

上海電影博物館最大的特點(diǎn)是參觀者可以通過(guò)互動(dòng)體驗(yàn)來(lái)真切的感受中國(guó)電影和上海電影的歷史脈絡(luò)和最新發(fā)展。大幅的互動(dòng)屏，多樣的互動(dòng)裝置，擬音工作室等，參觀者可以根據(jù)自己的喜好參與體驗(yàn)，比起單純的走走看看，上海電影博物館更增添趣味性。參觀者不再是被動(dòng)的去接受教育，而是主動(dòng)的去學(xué)習(xí)體驗(yàn)。博物館調(diào)動(dòng)起參觀者的多個(gè)感官，帶給參觀者不同的體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

上海電影博物館作為一個(gè)典型的行業(yè)博物館，運(yùn)用了現(xiàn)代的展陳設(shè)計(jì)理念，利用現(xiàn)代化的高科技數(shù)媒手段，營(yíng)造了一個(gè)具有濃郁氛圍的電影空間，創(chuàng)造了一個(gè)具有震撼力和極富感染力的行業(yè)博物館，是一個(gè)具有鮮明個(gè)性和特征的行業(yè)博物館。

參考文獻(xiàn)：

篇4

    西方國(guó)家傳媒業(yè)中的這種并購(gòu)行為在20世紀(jì)90年代便開(kāi)始流行起來(lái),這種并購(gòu)行為在很大程度上推動(dòng)了傳媒行業(yè)的多元化、全球化發(fā)展,讓世界各國(guó)的信息最迅速、真實(shí)且完整地展現(xiàn)給觀眾,這種并購(gòu)行為推動(dòng)了西方國(guó)家傳媒業(yè)的發(fā)展。我國(guó)傳媒行業(yè)的產(chǎn)業(yè)并購(gòu)行為較晚,導(dǎo)致傳媒行業(yè)的多元化發(fā)展緩慢,是我國(guó)傳媒行業(yè)所需要深思的一個(gè)問(wèn)題。面對(duì)傳統(tǒng)媒體的競(jìng)爭(zhēng)力逐漸下降的情況,我國(guó)傳媒行業(yè)并沒(méi)有作出相應(yīng)的改變,依舊保持著傳統(tǒng)的媒體行業(yè)的發(fā)展觀念。這種傳統(tǒng)的觀念阻礙了新興媒體方式在我國(guó)傳媒行業(yè)的發(fā)展,導(dǎo)致我國(guó)的傳媒行業(yè)依舊以傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)為重心,嚴(yán)重阻滯了我國(guó)傳媒行業(yè)邁向多元化和全球化的步伐。行業(yè)產(chǎn)出上的對(duì)比。公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示,2010年美國(guó)報(bào)刊的廣告收入為275.6億美元,同比幅度下降了27個(gè)百分點(diǎn),這種幅度是美國(guó)報(bào)業(yè)的第9次下滑,這說(shuō)明了西方傳統(tǒng)媒體的衰落,但是在報(bào)紙廣告下降的同時(shí),網(wǎng)絡(luò)廣告收入?yún)s快速上升。2009年,美國(guó)的四大網(wǎng)絡(luò)公司(谷歌、雅虎、微軟和美國(guó)在線)的網(wǎng)絡(luò)廣告收入總額為326.42億美元,比2008年上升了2個(gè)百分點(diǎn)左右,其遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)報(bào)紙的廣告收入。除了美國(guó),日本、法國(guó)、德國(guó)等國(guó)家都出現(xiàn)這樣的狀況,這些狀況都證明了傳統(tǒng)媒體的衰退和新興媒體的興起,這是一種必然趨勢(shì)。面對(duì)這種趨勢(shì),很多西方國(guó)家都將傳媒投入著重放在新媒體發(fā)展方式上。國(guó)家工商總局的統(tǒng)計(jì)資料顯示,我國(guó)廣告市場(chǎng)規(guī)模雖然從1981年的1.18億元增加到2008年的1899.56億元,但是仍然處于較低的發(fā)展水平。其中,廣告收入所占GDP的比率為0.63%,遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國(guó)的水平;廣告收入占社會(huì)消費(fèi)品零售總額的比率為1.75%,和國(guó)外某些發(fā)達(dá)國(guó)家的比例也相差懸殊;2008年人均廣告收入為143.04元人民幣,而美國(guó)在1989年就達(dá)到了人均499美元。從數(shù)據(jù)分析中我們可以看出傳媒行業(yè)的產(chǎn)出存在一定的差距。行業(yè)技術(shù)上的對(duì)比。21世紀(jì)是信息時(shí)代,人們的生活和工作逐漸離不開(kāi)信息技術(shù),傳媒行業(yè)亦是如此。以電影傳媒為例,西方很多國(guó)家的電影逐漸占領(lǐng)我國(guó)電影市場(chǎng),而他們成功的原因在于電影給了觀眾很獨(dú)特的視覺(jué)享受,如美國(guó)《變形金剛》《鋼鐵俠》等這類(lèi)能夠讓觀眾嘆為觀止的電影。這些電影中的特效大多都是用技術(shù)制作而成的,能夠讓人感受到激情,這種激情正是我國(guó)電影缺少的。這種來(lái)自于媒體技術(shù)上的差異使得我國(guó)的媒體行業(yè)發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方國(guó)家,嚴(yán)重阻礙了我國(guó)傳媒行業(yè)的發(fā)展。另外,據(jù)中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)的統(tǒng)計(jì),1998年中國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)了499部電視劇。雖然電視劇數(shù)量較多,但是從電視劇質(zhì)量上看,很多電視劇粗制濫造,題材雷同,大約只有1/4在電視媒體播放,資金的浪費(fèi)嚴(yán)重。導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因也是我國(guó)傳媒業(yè)技術(shù)上的不足。

    針對(duì)這一現(xiàn)狀,傳媒行業(yè)都應(yīng)該不斷完善體制的改革。通過(guò)完善傳媒行業(yè)的改革來(lái)更好地適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,提升我國(guó)傳媒行業(yè)在國(guó)際上的地位。優(yōu)化傳媒行業(yè)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。作為十分有潛力的行業(yè),傳媒產(chǎn)業(yè)必須擺脫過(guò)去留下的傳統(tǒng)思想,應(yīng)該認(rèn)清當(dāng)前的傳媒發(fā)展形勢(shì),將工作的重心放在增強(qiáng)企業(yè)實(shí)力,提高競(jìng)爭(zhēng)能力上。當(dāng)面對(duì)全球各國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)時(shí),我國(guó)傳媒企業(yè)應(yīng)該理性地反思,找到自身的不足,并依照自身狀況和需要準(zhǔn)確地制訂發(fā)展計(jì)劃,通過(guò)與西方國(guó)家的合作和交流,來(lái)?yè)P(yáng)長(zhǎng)避短。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的環(huán)境下,我國(guó)傳媒行業(yè)應(yīng)該在傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)上,努力增強(qiáng)新興傳媒行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。就傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)而言,其在我國(guó)傳媒行業(yè)中仍占據(jù)著十分重要的地位,是傳媒行業(yè)中不可或缺的部分。為了更好地規(guī)范傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的發(fā)展,應(yīng)該健全和完善對(duì)傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的管理機(jī)制。就新興傳媒行業(yè)而言,要不斷地汲取西方國(guó)家的管理經(jīng)驗(yàn),將其擺在傳媒行業(yè)發(fā)展的重心地位,讓我國(guó)的傳媒行業(yè)能夠順應(yīng)信息技術(shù)的發(fā)展。另外,我國(guó)傳媒行業(yè)還需要加強(qiáng)與國(guó)際傳媒行業(yè)的并購(gòu),實(shí)現(xiàn)傳媒行業(yè)的全球化發(fā)展。[4]實(shí)現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型。我國(guó)傳媒行業(yè)當(dāng)前的發(fā)展還有待提高,而這種提高必須結(jié)合經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步等因素。

    而信息技術(shù)觀念是指要學(xué)會(huì)接受和適應(yīng)信息時(shí)代下的技術(shù)水平和發(fā)展前景。其次,結(jié)合我國(guó)傳媒業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看,要想挽救傳統(tǒng)傳媒業(yè)的發(fā)展,必須實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化轉(zhuǎn)型,利用網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)來(lái)更新傳統(tǒng)媒體,使我國(guó)傳統(tǒng)的傳媒業(yè)能夠快速地適應(yīng)數(shù)字時(shí)代的需要。最后,傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型還需要以技術(shù)為驅(qū)動(dòng)。百度、網(wǎng)易、騰訊、新浪、微軟等傳媒都是技術(shù)企業(yè),這說(shuō)明新的媒體形式都是以新技術(shù)為前提的。因此,要想成功地實(shí)現(xiàn)傳媒行業(yè)的轉(zhuǎn)型,必須高度重視信息技術(shù)。提高傳媒技術(shù)一方面能夠激發(fā)用戶的潛在需求,如蘋(píng)果公司通過(guò)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品和技術(shù)的融合打造了iphone、ipad等產(chǎn)品,有效地激活了消費(fèi)者的潛在需求;另一方面,用戶和技術(shù)是相輔相成的,技術(shù)激發(fā)了用戶的需求,用戶的需求也促進(jìn)了技術(shù)的提高。[5]綜上所述,我國(guó)和西方國(guó)家的傳媒行業(yè)發(fā)展的差異主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、投入和技術(shù)上。隨著傳媒業(yè)的快速發(fā)展和新傳媒技術(shù)的出現(xiàn),傳媒行業(yè)和信息行業(yè)之間的聯(lián)系也會(huì)日益緊密,這也是傳媒行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)所在。這一點(diǎn)恰好是我國(guó)傳媒行業(yè)中的最大缺點(diǎn),國(guó)家應(yīng)該注重開(kāi)發(fā)和運(yùn)用信息技術(shù)來(lái)推動(dòng)傳媒業(yè)的發(fā)展。另外,還需要加強(qiáng)與國(guó)際傳媒業(yè)的交流,汲取更多寶貴的經(jīng)驗(yàn),將傳媒和技術(shù)有效地結(jié)合,共同促進(jìn),從而更好地提高我國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。

篇5

電影藝術(shù)是第三次科技革命發(fā)展的衍生物。隨著高科技的不斷發(fā)展，人們對(duì)電影技術(shù)的要求不斷提高。所以，眾多國(guó)家的電影美術(shù)的工作者們面臨著眾多的挑戰(zhàn)。日前，隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，影視行業(yè)正在發(fā)生著翻天覆地的變化，電影美術(shù)的重要性越來(lái)越明顯。眾多的電影綜合藝術(shù)中，電影美術(shù)也是發(fā)光發(fā)熱的一環(huán)，是專(zhuān)為影片畫(huà)面造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)部門(mén)，其在表現(xiàn)電影的“意”與“境”中發(fā)揮著十分重要的作用。電影美術(shù)中的“意”是將電影思想和情感進(jìn)行表達(dá)；“境”是對(duì)鏡頭中環(huán)境的展現(xiàn)；電影美術(shù)的效果展現(xiàn)的就是“意”與“境”的結(jié)合。

一、當(dāng)前電影美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

（一）電影美術(shù)師人才培養(yǎng)有待提高

如今影視事業(yè)的發(fā)展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術(shù)中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術(shù)師自身能力的提高。但是，在創(chuàng)作的過(guò)程中，不難發(fā)現(xiàn)電影美術(shù)師們專(zhuān)業(yè)能力不強(qiáng)，這一點(diǎn)是造成國(guó)內(nèi)影片和國(guó)外影片差距拉大的重要原因。電影美術(shù)的設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，這一點(diǎn)是眾所周知的事情。電影美術(shù)師匱乏的原因，主要表現(xiàn)有如下幾個(gè)方面：第一，電影美術(shù)師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強(qiáng)的組織能力；第二，電影美術(shù)師經(jīng)常會(huì)受到場(chǎng)地的限制，這就對(duì)電影美術(shù)師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)要求非常高；第三，專(zhuān)業(yè)的電影美術(shù)師需要在拍攝之前，將流程進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)，這是國(guó)內(nèi)電影美術(shù)師缺乏的重要原因之一。電影美術(shù)的現(xiàn)狀不僅是美術(shù)師的缺乏，專(zhuān)業(yè)能力不足的現(xiàn)象同樣存在：第一，電影美術(shù)師們沒(méi)有較好的組織能力，拍攝的過(guò)程中達(dá)不到同一性的要求；第二，對(duì)于不同的片種而言，電影美術(shù)的位置、作用以及創(chuàng)作特點(diǎn)在共性中又有各自的獨(dú)特性，電影美術(shù)師們?nèi)狈σ欢ǖ撵`活性和隨機(jī)應(yīng)變的能力；第三，電影美術(shù)師們過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和心理素質(zhì)嚴(yán)重匱乏。上述電影美術(shù)師們的匱乏和能力的不足，是導(dǎo)致我國(guó)電影美術(shù)發(fā)展落后的原因之一。

（二）電影美術(shù)設(shè)計(jì)難度較大，技術(shù)創(chuàng)新難度大

電影美術(shù)的發(fā)展過(guò)程非常艱辛，設(shè)計(jì)創(chuàng)新的問(wèn)題一直沒(méi)有得到合理性的解決。電影美術(shù)的設(shè)計(jì)要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)過(guò)程不僅復(fù)雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統(tǒng)籌規(guī)劃；第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)思路的形成，不會(huì)是按照的固定的模式發(fā)展，往往會(huì)受到其他情況的制約；第三，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中最重要的一點(diǎn)就是將空間和時(shí)間的關(guān)系進(jìn)行合理性的配置，有時(shí)兩者要進(jìn)行轉(zhuǎn)換，電影的美術(shù)設(shè)計(jì)中往往會(huì)忽略掉這一點(diǎn)。美術(shù)設(shè)計(jì)的更新上同樣達(dá)不到要求：第一，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中，很多的規(guī)定和繪制還是按照原有的模式，技術(shù)的陳舊造成了設(shè)計(jì)的制圖難以達(dá)到最新的要求；第二，電影美術(shù)的設(shè)計(jì)中，制作上的各項(xiàng)任務(wù)，美術(shù)師們要進(jìn)行合理性的分配，這一點(diǎn)很多的美術(shù)師達(dá)不到要求；第三，電影美術(shù)中出現(xiàn)了三維性的設(shè)計(jì)，技術(shù)上的不成熟，根本沒(méi)有辦法滿足設(shè)計(jì)的要求。正是電影美術(shù)設(shè)計(jì)上出現(xiàn)的難度和更新速度的問(wèn)題，導(dǎo)致我國(guó)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)長(zhǎng)期得不到良好的發(fā)展。

（三）電影美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性沒(méi)有體現(xiàn)，空間環(huán)境設(shè)計(jì)不足

電影美術(shù)的發(fā)展過(guò)程不是一朝一夕的，長(zhǎng)期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術(shù)的創(chuàng)作中，獨(dú)特性受到人們的重視。電影美術(shù)的獨(dú)特性主要有以下的幾個(gè)方面：第一，電影美術(shù)設(shè)計(jì)空間造型的設(shè)計(jì)極具講究。人物的選定是和“意”相連，周?chē)h(huán)境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現(xiàn)；第二，電影的拍攝過(guò)程是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，所以技術(shù)要求極高；第三，有機(jī)性和限制性也是電影美術(shù)創(chuàng)作中最為特殊的環(huán)節(jié)，各拍攝部門(mén)之間尤其要做好協(xié)調(diào)工作?？臻g環(huán)境的設(shè)計(jì)要求要不斷提高：第一，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)考慮整體，美術(shù)師們不再單獨(dú)性進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思；第二，心理空間環(huán)境和情緒空間環(huán)境的把握必須統(tǒng)籌兼顧；第三，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)要求各種內(nèi)部造型元素之間要注意協(xié)調(diào)性。

二、電影美術(shù)的發(fā)展策略

（一）增大電影美術(shù)師的規(guī)模，提高其專(zhuān)業(yè)性能

電影美術(shù)的發(fā)展有了一定的時(shí)間，美術(shù)師專(zhuān)門(mén)從事創(chuàng)造性的工作?，F(xiàn)今人們對(duì)于影片的要求越來(lái)越高，藝術(shù)水準(zhǔn)的制定直接關(guān)系著票房的收入和口碑。因此，電影美術(shù)師在影片創(chuàng)作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導(dǎo)演、攝影、演員等?，F(xiàn)今的電影美術(shù)設(shè)計(jì)和制作必須滿足現(xiàn)代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場(chǎng)景才能吸引人心。電影美術(shù)的發(fā)展需要引進(jìn)人才，尤其是專(zhuān)業(yè)性的人才。電影美術(shù)界是時(shí)候考慮培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的電影美術(shù)，可以從以下的幾點(diǎn)進(jìn)行：第一，各大影視院校在培養(yǎng)其他人才的同時(shí)，要關(guān)注此類(lèi)人才的培養(yǎng)；第二，對(duì)現(xiàn)今電影美術(shù)行列中的美術(shù)師們加大鍛煉的力度，讓他們產(chǎn)生危機(jī)感，才能有創(chuàng)作的動(dòng)力；第三，通過(guò)眾多的工作積累一定的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)電影美術(shù)師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專(zhuān)業(yè)電影美術(shù)師缺乏的問(wèn)題，翻開(kāi)電影美術(shù)史上嶄新的一頁(yè)。影視藝術(shù)行業(yè)要想取得一定的進(jìn)步，培養(yǎng)多渠道、多層次、多方面的復(fù)合實(shí)用型人才非常有必要。通過(guò)大量的電影美術(shù)設(shè)計(jì)師的共同努力，才能為將來(lái)的影片美術(shù)設(shè)計(jì)塑造完美的效果。

（二）將電影美術(shù)的設(shè)計(jì)以及技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化

電影美術(shù)的發(fā)展，是時(shí)代的要求，優(yōu)化設(shè)計(jì)是任何時(shí)候都不會(huì)放松的環(huán)節(jié)。美術(shù)設(shè)計(jì)的優(yōu)化可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行：第一，將和美術(shù)設(shè)計(jì)息息相關(guān)的環(huán)節(jié)考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的思路要明確，綜合性考慮各項(xiàng)具體的情況，減少制約因素的產(chǎn)生；第三，拿出準(zhǔn)確的策略，積極應(yīng)對(duì)時(shí)間和空間上的轉(zhuǎn)化，使得畫(huà)面呈現(xiàn)三維效果，充分將電影美術(shù)中的“境”展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)還要注意技術(shù)上的更新，這點(diǎn)也有對(duì)應(yīng)性的策略：第一，規(guī)范化的設(shè)計(jì)制作圖樣，將舞臺(tái)的效果充分展現(xiàn)出來(lái)；第二，電影美術(shù)師在技術(shù)設(shè)計(jì)中要大膽地提出自己的質(zhì)疑，一旦在效果和設(shè)計(jì)上有什么問(wèn)題馬上指出自己的要求，合理科學(xué)性對(duì)電影美術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)；第三，電影屏幕上三維效果的設(shè)定，是集合了時(shí)間和空間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。電影美術(shù)在設(shè)計(jì)上得到一定的優(yōu)化，才可以在技術(shù)上得到一定的更新，中國(guó)的電影美術(shù)行業(yè)才能得到長(zhǎng)久的發(fā)展和進(jìn)步。電影題材的不同會(huì)造成設(shè)計(jì)的差異性，環(huán)境造型的設(shè)計(jì)能夠直接反映人物的心理活動(dòng)。通過(guò)不同的電影題材，將“意”與“境”進(jìn)行展示，對(duì)題材本身的特點(diǎn)和創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思?！耙狻痹陔娪爸?，是人物情感和思想最真實(shí)的表達(dá)，情感的寄托是需要客觀環(huán)境和心理環(huán)境的襯托；“境”在電影中，主要的服務(wù)對(duì)象就是“意”，為情感的表達(dá)提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環(huán)境的造型設(shè)計(jì)是需要“意”與“境”的配合，才能展現(xiàn)強(qiáng)烈的效果。

（三）重視電影美術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特性，提高空間環(huán)境的設(shè)計(jì)

影視美術(shù)是以電影視覺(jué)形象造型為前提，來(lái)實(shí)施設(shè)計(jì)的，還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)形狀、光線、色彩等造型的內(nèi)在聯(lián)系；第三，應(yīng)該在處理好影視美術(shù)多種藝術(shù)造型的前提下，科學(xué)地構(gòu)建空間環(huán)境設(shè)計(jì)。在影視藝術(shù)發(fā)展、電影發(fā)展理念轉(zhuǎn)變與科技發(fā)展的新情況下，電影美術(shù)亦應(yīng)當(dāng)在造型觀念、制作思維與實(shí)踐方面有所創(chuàng)新與發(fā)展。唯有如此，電影美術(shù)方可以取得長(zhǎng)足發(fā)展，電影美術(shù)里的 “意”和“境”方能實(shí)現(xiàn)完美表現(xiàn)。此外電影美術(shù)中的“意”與“境”必須注重情景交融的結(jié)合，才能取得影片成功。電影的美術(shù)的創(chuàng)作，需要更新一定的思想，認(rèn)識(shí)其中存在的獨(dú)特性。電影美術(shù)的獨(dú)有性質(zhì)，是需要電影美術(shù)人員在創(chuàng)作中漸漸挖掘的。電影美術(shù)師們想要對(duì)獨(dú)特的創(chuàng)作型進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，可以從以下的幾個(gè)方面考慮：第一，美術(shù)空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術(shù)、字幕等方面的工作；第二，攝影過(guò)程中，對(duì)人物活動(dòng)進(jìn)行分析，研究他們的運(yùn)動(dòng)造型，做出新的認(rèn)識(shí)；第三，要充分把握好有機(jī)性和限制性，電影美術(shù)師要處理好各部門(mén)之間的關(guān)系。電影美術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特性有了一定的認(rèn)識(shí)之后，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)也應(yīng)該加緊：第一，電影美術(shù)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)，是從影片的整體出發(fā)。構(gòu)思上的設(shè)計(jì)是集合了導(dǎo)演、美術(shù)和攝影共同想法，環(huán)境造型的設(shè)計(jì)和影片的題材、樣式、風(fēng)格必須統(tǒng)一。設(shè)計(jì)中的主題的意念和基本的情調(diào)要把握準(zhǔn)確，才能達(dá)到情景交融的目的；第三，在空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中，心理和情緒上的波動(dòng)尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內(nèi)容進(jìn)行展示，空間環(huán)境的設(shè)計(jì)就是將兩者進(jìn)行結(jié)合。電影美術(shù)的成功設(shè)計(jì)對(duì)影片的視覺(jué)形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進(jìn)行配合；第三，電影美術(shù)的各種造型設(shè)計(jì)要根據(jù)合理性的配置，來(lái)建造空間環(huán)境。電影藝術(shù)的發(fā)展觀念和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有了新形勢(shì)的變化，電影美術(shù)也應(yīng)該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實(shí)踐上進(jìn)行一定的轉(zhuǎn)變。做到這樣，電影美術(shù)才能有更好的發(fā)展空間。電影美術(shù)中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋?zhuān)瑵M足人們現(xiàn)今對(duì)影視行業(yè)提出的各種要求。

三、結(jié) 語(yǔ)

總之，人們的需求變化直接要求電影美術(shù)發(fā)展的變革。對(duì)于目前發(fā)展中遺留的問(wèn)題，要想推進(jìn)電影美術(shù)的發(fā)展，只能將電影美術(shù)中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)應(yīng)性的措施來(lái)解決。對(duì)“意”與“境”深入探索和研究，是時(shí)展的要求。要根據(jù)我國(guó)電影美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)促進(jìn)電影美術(shù)的發(fā)展，將“意”與“境”完美交融，使我國(guó)的影視行業(yè)得到快速的發(fā)展。

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篇6

中央電視臺(tái)的電影頻道給觀眾帶來(lái)了更多的電視電影選擇，并且還根據(jù)電影種類(lèi)的不同進(jìn)行了分類(lèi)，添加了一些趣味性的節(jié)目例如電影評(píng)論和頒獎(jiǎng)典禮等，電影頻道也因此不僅僅是播放電影的平臺(tái)，同樣也是展現(xiàn)電影文化的平臺(tái)，產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展給電影市場(chǎng)輸入了快速發(fā)展的動(dòng)力，并且當(dāng)前的民營(yíng)市場(chǎng)具有較高的活躍度，更多的外資不斷地注入到中國(guó)電影的市場(chǎng)中，為電影頻道的發(fā)展提供了新的要求。

一、電視電影的傳播特性

（一）電視電影具有的媒體特性

電視電影雖然已經(jīng)越來(lái)越開(kāi)放，并且其拓展的方式不僅僅只是局限于屏幕，但是電視依舊是電影傳播的主要方式，這是肯定的事情。由于電視這一媒體特性會(huì)在一定程度內(nèi)對(duì)影片的形勢(shì)和內(nèi)容進(jìn)行規(guī)范，而很多主要為了在電視上播出所拍攝的影片則忽視了這一個(gè)重要前提，因此在形式和內(nèi)容上都表現(xiàn)出了很多的不適。

（二）電視電影傳播的形態(tài)

電視是電影傳播的主要媒介之一，電視電影憑借其具有緊湊的敘事性結(jié)構(gòu)、多風(fēng)格化鏡頭、和語(yǔ)言特色來(lái)吸引觀眾的注意力。在相對(duì)開(kāi)放的家庭型收視環(huán)境之中，觀眾對(duì)影院的認(rèn)識(shí)則是其具有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，觀眾在影院觀看電影則主要是具有儀式性質(zhì)的，在家觀看電視時(shí)則主要是以隨意的心態(tài)進(jìn)行觀看的，這樣就使得觀眾觀影的意識(shí)不夠強(qiáng)烈，難以將精力進(jìn)行集中，完全投入到電影的世界中。作為電影傳播的媒介電視來(lái)講，主要包括了以下兩個(gè)特性，第一是具有良好的固定性，當(dāng)電視上播出電視電影時(shí)，這一個(gè)節(jié)目就不再是一個(gè)獨(dú)立存在的節(jié)目，而會(huì)作為一個(gè)特定的頻道節(jié)目有機(jī)組成部分，并且和電視播出的規(guī)律相符合，在電視上進(jìn)行電影的播放最主要的特點(diǎn)則是其具有穩(wěn)定的播出時(shí)間和時(shí)間長(zhǎng)度，可以有效的保證收視率的提升。

二、中國(guó)電影頻道發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)當(dāng)前的電影行業(yè)整體具有較好的前景，并且還存在著效益較好、具有廣泛影響的電視頻道，那就是央視6套電影頻道。這個(gè)頻道在所有的電視節(jié)目中都具有較高的收視率，并且其還有較廣的傳播范圍，影響力也較大。電影頻道是當(dāng)前新世紀(jì)下中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的一大亮點(diǎn)，根據(jù)央視所開(kāi)展的收視率調(diào)查報(bào)告中統(tǒng)計(jì)的收視率數(shù)據(jù)可以知道，央視6套的電影頻道開(kāi)展是十分成功的。

三、中國(guó)電影頻道競(jìng)爭(zhēng)力提升策略

（一）加大關(guān)注投入，積極探索媒介傳播方式

電視電影有著十分光明的發(fā)展前景，和當(dāng)前電視媒介發(fā)展中所遇到的問(wèn)題類(lèi)似，電視電影的發(fā)展過(guò)程中面臨著激烈的競(jìng)爭(zhēng)，其中主要來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的競(jìng)爭(zhēng)。在當(dāng)前社會(huì)網(wǎng)絡(luò)化不斷發(fā)展的情況下，“網(wǎng)劇”發(fā)展的速度是極快的。網(wǎng)劇的發(fā)展充分利用了網(wǎng)絡(luò)的傳播性質(zhì)，通過(guò)對(duì)因特網(wǎng)的利用進(jìn)行傳送，再在電腦網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行接收工作，最終完成實(shí)時(shí)的互動(dòng)，有效的進(jìn)行影視劇的播放。其中網(wǎng)劇的興起和電視的興起有著大同小異的性質(zhì)，均是作為一種新型的媒介傳播方式出現(xiàn)在人們的生活之中，其本身的發(fā)展還是需要依靠電影主體的發(fā)展，所以通過(guò)這個(gè)情況可以看出媒介整和出現(xiàn)了新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也伴隨著更多的發(fā)展機(jī)會(huì)。

（二）做好資源的整和，將資源優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮

央視6套電影頻道在經(jīng)過(guò)了多年的運(yùn)行之后已經(jīng)積累了較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，在短時(shí)間內(nèi)央視6套電影頻道的地位難以被撼動(dòng)，其他的頻道在短暫的發(fā)展過(guò)程中也是難以超越它的。央視6套還購(gòu)買(mǎi)并且制作了一些其他類(lèi)型的節(jié)目，通過(guò)較低的成本投入產(chǎn)生較高的影視質(zhì)量。央視6套電影頻道所制作的電視電影給影視藝術(shù)帶來(lái)了新的定義，并且還成為了電影頻道的有利基礎(chǔ)，有效的促進(jìn)了電視電影的發(fā)展。

（三）拓寬電視電影頻道的領(lǐng)域，對(duì)民生類(lèi)節(jié)目投入更多關(guān)注

在當(dāng)前電影頻道節(jié)目中的電視電影作品顯現(xiàn)出了良好的藝術(shù)品味和真誠(chéng)，在國(guó)產(chǎn)大片的快速發(fā)展中，人們對(duì)傳統(tǒng)的武俠類(lèi)電視劇已經(jīng)開(kāi)始漸漸疏遠(yuǎn)，逐漸的青睞穿越類(lèi)、貼近現(xiàn)實(shí)生活的劇。當(dāng)前有些電視節(jié)目存在內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí)的情況，顯得劇情極其空洞蒼白，并且低成本的影片不斷涌現(xiàn)，大量的低質(zhì)量影片拉低了整體的電影行業(yè)素質(zhì)，但是在這樣的環(huán)境下，很多影片也具有極高的藝術(shù)效果，例如《天籟》這部影片，其主要講述了藏民區(qū)的牧民生活場(chǎng)景，并且重在對(duì)純凈詩(shī)意的營(yíng)造，將自然的美景和人們純潔的內(nèi)心進(jìn)行統(tǒng)合，最終營(yíng)造出一股溫馨和諧的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

電視電影是影視競(jìng)爭(zhēng)之后的融合產(chǎn)物，電影頻道中的電視電影不僅要注重自己的發(fā)展，還需要為民族電影的發(fā)展提供較強(qiáng)的支撐性作用，清潔國(guó)內(nèi)電影行業(yè)的混亂局面，保證電影頻道的穩(wěn)定發(fā)展。

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篇7

中圖分類(lèi)號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

收錄日期：2014年5月9日

云南是少數(shù)民族的聚集地，因此云南具備特殊的文化以及人文氣息。少數(shù)民族的文化更加具有特色，從而讓云南也成為了非常著名的影視文化基地。在云南地區(qū)，由于近年來(lái)的影視行業(yè)發(fā)展迅速，在全國(guó)的范圍內(nèi)引起了很大的響應(yīng)。云南憑借其得天獨(dú)厚的地域優(yōu)勢(shì)以及獨(dú)特的少數(shù)民族文化，讓這里成為了影視行業(yè)發(fā)展的沃土。因此，本文將以云南的地域風(fēng)光以及人文氣息作為研究的主線，從而分析云南民族影視的發(fā)展歷程，并且對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行研究。

一、云南民族影視發(fā)展歷程分析

云南雖然是我國(guó)的邊界城市，但是在影視行業(yè)發(fā)展過(guò)程中，卻是與影視行業(yè)一起成長(zhǎng)的。在云南民族區(qū)域內(nèi)，諸多的影視制片廠等，曾經(jīng)坐落在這里，并且在解放初期以及改革開(kāi)放以來(lái)，在影視方面有著諸多的貢獻(xiàn)。對(duì)于云南民族影視的發(fā)展，甚至可以追溯到20世紀(jì)初的時(shí)候，由于合作方面的需要，電影最初是由法國(guó)人帶到云南的土地上的。隨后，開(kāi)始有了第一家電影院，并且是云南最早的電影院，也是中國(guó)最早的電影院。因此，在我國(guó)，云南的影視行業(yè)歷史是相當(dāng)古老而具有典范意義的。期間，云南的昆明則成為了我國(guó)影視的中心基地，更有好萊塢方面拍代表入駐昆明，進(jìn)行相關(guān)的工作。解放以后，云南也不斷制作出相關(guān)的影視作品，并且建立電影制片廠，從而一直發(fā)展到現(xiàn)在?？傊瑥脑颇系挠耙暟l(fā)展歷程可以看出，云南的民族影視在我國(guó)影視行業(yè)具有一定的地位，并且具有淵源的歷史底蘊(yùn)。

二、云南民族影視優(yōu)勢(shì)分析

影視行業(yè)在某個(gè)地域的發(fā)展必須同時(shí)具備兩個(gè)非常優(yōu)勢(shì)的特色，才能夠讓影視行業(yè)快速在某個(gè)地域內(nèi)生根發(fā)芽，從而快速發(fā)展到一定的規(guī)模。而對(duì)于云南而言，不僅具備良好的自然風(fēng)光，由于是少數(shù)民族的聚集地，又有非常好的人文氣息。因此，云南才能夠成為我國(guó)影視行業(yè)興起較為迅速的地區(qū)之一。

（一）云南自然的風(fēng)光和景區(qū)優(yōu)勢(shì)。云南是具備大自然賦予的天然地形和美麗的風(fēng)景，云南境內(nèi)不僅有奔騰的大河，更有茂密的熱帶雨林。具備豐富的原始?xì)庀?，讓人們能夠最真?shí)的貼近大自然。同時(shí)，云南還是一個(gè)四季特點(diǎn)非常鮮明的地區(qū)，如果在云南，會(huì)能夠體驗(yàn)從北自南的一路風(fēng)光。豐富的自然風(fēng)景以及復(fù)雜的地貌，讓云南自身就充滿著一種神秘感。此外，云南的氣候十分適宜，人們居住非常舒服，適宜不同行業(yè)在此進(jìn)行發(fā)展。對(duì)于影視行業(yè)而言，取景非常重要，而云南的自然風(fēng)光為影視作品的取景奠定了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而成為影視行業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)元素之一。

（二）悠久的民族歷史優(yōu)勢(shì)。云南是我國(guó)少數(shù)民族的聚集地，具有悠久的民族發(fā)展歷史。歷史底蘊(yùn)是云南地區(qū)一個(gè)非常顯著的優(yōu)勢(shì)，在影視節(jié)目錄制的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)聯(lián)系當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族，去了解民族的歷史，從而建立非常豐富的影視題材?，F(xiàn)代諸多影視作品中，都能夠找到云南少數(shù)民族的痕跡，很多題材甚至也都是通過(guò)少數(shù)民族的歷史演化而來(lái)，從而造就了很多美麗的神話傳說(shuō)以及神秘氣息。淵源的歷史，必然會(huì)伴隨著些許神秘的氣息，讓人們?cè)谔剿鞯倪^(guò)程中，能夠去體驗(yàn)傳奇的歷史帶來(lái)人們的喜悅和驚訝。民族的形成以及在云南這片土地上發(fā)生的諸多事情，都給影視的制作帶來(lái)了諸多的內(nèi)容和靈感，也讓云南的民族歷史開(kāi)始不斷展現(xiàn)在世人的面前。讓人們?nèi)ド钊肓私庖粋€(gè)地域的特色和歷史，采用影像畫(huà)面的方式是最直接也是最為深入的方式。因此，基于云南的悠久的少數(shù)民族歷史，從而讓影視行業(yè)在此也有了堅(jiān)實(shí)的來(lái)源基礎(chǔ)。而影視的效應(yīng)也同時(shí)影響到了云南的本土風(fēng)情，讓人們通過(guò)影視更加了解云南的民族歷史。

（三）豐富的文化底蘊(yùn)優(yōu)勢(shì)。云南是我國(guó)比較古老的地域，這里也是人類(lèi)發(fā)源最早的地域之一。獨(dú)特的地緣風(fēng)貌造就了這里獨(dú)特的民族民風(fēng)以及自然風(fēng)光。云南地域有著古老的山脈，綿延的長(zhǎng)河。自然古樸的氣息是渾然天成的，這里的居民有著樸實(shí)的性格。其中，古老的民族發(fā)展歷史，讓云南成為一部我國(guó)少數(shù)民族的自然歷史畫(huà)卷，這里可以深刻的體會(huì)到原始而淳樸的氣息。這里人民的可愛(ài)以及樸實(shí)，讓游人們感受到人文與自然的完美融合，從而實(shí)現(xiàn)天然的秀麗風(fēng)光。

三、云南民族影視現(xiàn)狀分析

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的腳步不斷加快，各個(gè)省區(qū)也開(kāi)始了自己的自然發(fā)展態(tài)勢(shì)。由于云南具備得天獨(dú)厚的地理和人文優(yōu)勢(shì)，因此也特別適合影視產(chǎn)業(yè)在這片土地上進(jìn)行發(fā)展。因此，現(xiàn)如今云南地區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，成為了我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的重要組成部分之一。

（一）影視基地建設(shè)呈現(xiàn)多樣化。云南目前已經(jīng)開(kāi)始了更多的影視基地的建設(shè)，影視基地的建設(shè)，讓云南的影視行業(yè)有了更好的發(fā)展。建立影視基地就能夠在一定程度上反映該地區(qū)的重要性。而隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，又基于云南現(xiàn)有的風(fēng)土人情，讓云南成為了現(xiàn)代化影視基地的沃土。首先是云南的自然風(fēng)光，煥然天成，不需要進(jìn)行特殊的改造，就可以實(shí)現(xiàn)影視取景的直接取材；其次，這里具有豐富的人文風(fēng)情，云南是少數(shù)民族的聚集地，具備豐富的風(fēng)土人情，從而為拍攝記錄類(lèi)以及民族類(lèi)影視奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；最后，云南自身就是影視的先驅(qū)，這里曾經(jīng)是最早的電影院設(shè)置點(diǎn)，法國(guó)人將電影第一次帶到了中國(guó)就是從云南才開(kāi)始的，而在抗日時(shí)期，這里依然是我國(guó)電影的聚集地。因此，受到諸多因素的影響，云南現(xiàn)如今建立了諸多的影視基地。

（二）云南地域特色題材越來(lái)越受到關(guān)注。通過(guò)以上對(duì)于云南的地貌、環(huán)境以及人文的分析，不難看出，云南是獨(dú)具地域特色的地方。這里山清水秀，人文物美，這些都成為了影視拍攝的原材料。隨著影視業(yè)的不斷發(fā)展，好的題材越來(lái)越少，從而讓影視的題材陷入了窘境，并且很難在一定程度上出現(xiàn)新的題材。但是，云南的地域特色給諸多的影視人們帶來(lái)了靈感，在這片土地上生活的人民和民族，具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史和文化。而這些未知的題材，都將成為觀眾們獨(dú)有的享受。在了解這片土地的同時(shí)，充滿了對(duì)于云南的向往。而云南的發(fā)展和獨(dú)有的自然條件，也讓基于云南特色的影視題材越來(lái)越多，從而成為了影視熒幕上的新看點(diǎn)。云南地處我國(guó)南方，這里的自然風(fēng)光原始而富有生氣，這里的人文神秘和古樸，讓諸多人們產(chǎn)生好奇心，從而在影視呈現(xiàn)方面，也越來(lái)越多的實(shí)現(xiàn)了熒幕形象的轉(zhuǎn)換。就在2013年，湖南衛(wèi)視非?；馃岬恼嫒诵愎?jié)目爸爸去哪兒，也選擇了云南作為以此旅行的目的地。云南的普則黑的熱情好客，普則黑地區(qū)的風(fēng)土人情，極大地吸引了觀眾們，從而讓人們?cè)絹?lái)越多的關(guān)注云南地區(qū)。

（三）積極為影視創(chuàng)新做出貢獻(xiàn)。隨著云南影視行業(yè)的不斷發(fā)展，近年來(lái)不斷為影視行業(yè)做出貢獻(xiàn)。憑借自然地域的優(yōu)勢(shì)，基于自身的題材越來(lái)越多，并且收到了觀眾的好評(píng)。也因?yàn)槿绱?，云南地域的影視行業(yè)也有了進(jìn)一步的發(fā)展。在創(chuàng)新方面，基于云南地域特色和歷史文化的拍攝題材越來(lái)越多，尤其是關(guān)于少數(shù)民族的影視題材，受到了觀眾們的一致好評(píng)。在歷史悠久和濃厚風(fēng)土人情的土地上，這些素材是非常值得應(yīng)用到影視作品中的。觀眾們?cè)谟^看的過(guò)程中，了解到了遙遠(yuǎn)的云南的風(fēng)土人情，而云南人民也愿意將自己的文化和歷史，展現(xiàn)給更多的人們，讓人們能夠充分了解這片土地，熱愛(ài)這片土地。總之，云南的影視產(chǎn)業(yè)越來(lái)越發(fā)達(dá)，也逐步成為了我國(guó)影視行業(yè)的中流砥柱。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)云南民族影視的分析，可以了解到在云南地域文化和少數(shù)民族歷史的感染下，云南作為我國(guó)影視行業(yè)的一份子，起到了非常重要的作用。云南獨(dú)特的自然風(fēng)光，為影視行業(yè)拍攝的取景奠定了非常豐富的基礎(chǔ)。而這里的民族特色，也成為了很多影視題材的靈感來(lái)源之一。在影視行業(yè)越來(lái)越發(fā)達(dá)的今天，云南也開(kāi)始了接軌的方向。多個(gè)影視基地的建立，更好的方便了影視行業(yè)在這片土地上的發(fā)展。而基于云南本土特色的內(nèi)容也逐步成為了影視畫(huà)面的主流。影視的魅力在于通過(guò)影像畫(huà)面，讓人們更加深入的去了解一片土地的人文和歷史，而云南影視的發(fā)展，也正是通過(guò)影視的方式，來(lái)向全國(guó)人民展示豐富而具有特色的云南熱土。

主要參考文獻(xiàn)：

篇8

一、引言

大學(xué)生作為當(dāng)代重要的消費(fèi)群體，消費(fèi)觀念新穎獨(dú)特，精神文化消費(fèi)需求大。大學(xué)生對(duì)電影及相關(guān)方面的消費(fèi)，不僅反映著大學(xué)生消費(fèi)的特點(diǎn)與偏好，也對(duì)帶動(dòng)周邊電影及相關(guān)行業(yè)發(fā)展起到重要推動(dòng)作用，這使我們特別關(guān)注大學(xué)生電影消費(fèi)的現(xiàn)狀。

通過(guò)對(duì)大學(xué)生電影消費(fèi)情況進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)研，收集相關(guān)數(shù)據(jù)，能夠了解當(dāng)前大學(xué)生的電影消費(fèi)狀況，并根據(jù)SPSS分析結(jié)果，為大學(xué)生電影消費(fèi)、周邊院線及相關(guān)行業(yè)發(fā)展提供建議。

二、大學(xué)生電影消費(fèi)描述性分析

采用隨機(jī)抽取安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)男女大學(xué)生310人進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，收集電影消費(fèi)相關(guān)數(shù)據(jù)，總體了解安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)大學(xué)生電影消費(fèi)情況。通過(guò)SPSS描述性分析及頻數(shù)分析，可知被調(diào)查者中：

從觀影頻率看，絕大部分被調(diào)查者都有影院觀影經(jīng)歷，34.2%經(jīng)常去影院觀影，53.9%偶爾去影院觀影，而很少去者僅占11.9%；從觀影方式看，由于方式便捷且成本低，經(jīng)常用手機(jī)端、電腦端觀影者居多數(shù)，占比分別為41.3%、29.0%，而影院觀影者占比為28.1%；從每學(xué)期觀影次數(shù)看，不觀影3次以上占比45.8%，1-2次占比46.5%，從不觀影占比7.7%，不去影院觀影者為較少數(shù)；從每學(xué)期電影消費(fèi)金額看，消費(fèi)0-200元的人數(shù)占比86.5%，200-500元占比10.6%，500元以上占比2.9%，被調(diào)查者消費(fèi)狀況較合理。

對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行交叉分組，通過(guò)交叉分析卡方檢驗(yàn)，在顯著性水平α設(shè)為0.05的情況下，概率P值小于0.05。因此應(yīng)拒絕零假設(shè)，認(rèn)為每個(gè)月生活費(fèi)不同的人每學(xué)期電影消費(fèi)不同，每個(gè)月生活費(fèi)越多，每學(xué)期電影消費(fèi)也越多。由此可見(jiàn)，一方面大學(xué)生在電影消費(fèi)時(shí)充分考慮到了自身實(shí)際消費(fèi)能力，一方面大學(xué)生電影市場(chǎng)還有很大空間。

三、大學(xué)生電影消費(fèi)影響因素方差分析

通過(guò)方差分析來(lái)探究各變量的相關(guān)關(guān)系、解釋變量之間相互關(guān)系的潛在維度以及電影消費(fèi)的影響因素等。

1.單因素方差分析。原假設(shè)為不同性別對(duì)大學(xué)生每學(xué)期花在電影上的消費(fèi)的方差沒(méi)有顯著影響。以大學(xué)生每個(gè)學(xué)期花在電影上的消費(fèi)為觀測(cè)變量，性別為控制變量，得到結(jié)果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率P值0.001小于0.05，則拒絕原假設(shè)。原假設(shè)為不同年級(jí)對(duì)大學(xué)生每學(xué)期的電影消費(fèi)的方差沒(méi)有顯著影響。以大學(xué)生每學(xué)期的電影消費(fèi)為觀測(cè)變量，年級(jí)為控制變量，得到結(jié)果：在顯著性水平α為0.05的情況下，概率p值0.808大于0.05，則接受原假設(shè)。

綜上分析可知：不同性別的大學(xué)生每學(xué)期電影消費(fèi)有顯著差異；而不同年級(jí)的大學(xué)生每學(xué)期電影消費(fèi)則沒(méi)有顯著差異。

進(jìn)一步通過(guò)方差齊性檢驗(yàn)，得到結(jié)果：性別為男、女的樣本數(shù)分別為124、172，其中女生每學(xué)期電影消費(fèi)均值為180.2326，低于男生242.74219，因此性別對(duì)大學(xué)生電影消費(fèi)有影響且對(duì)男生影響更大。不同性別下大學(xué)生每學(xué)期電影消費(fèi)的方差齊次性檢驗(yàn)值為13.795，概率P值為0.00小于0.05，拒絕原假設(shè)。故認(rèn)為性別下大學(xué)生每學(xué)期電影消費(fèi)總體方差有顯著性差異，滿足方差分析前提要求。

2.多因素方差分析與檢驗(yàn)。以每學(xué)期生活費(fèi)和電影消費(fèi)為控制變量，以大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費(fèi)為觀測(cè)變量，建立固定效應(yīng)飽和模型。其中零假設(shè)為“不同生活費(fèi)水平?jīng)]有對(duì)大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費(fèi)產(chǎn)生顯著影響；不同電影消費(fèi)水平?jīng)]有對(duì)大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費(fèi)產(chǎn)生顯著影響；每學(xué)期生活費(fèi)水平和電影消費(fèi)對(duì)大學(xué)生每學(xué)期電影衍生品消費(fèi)沒(méi)有產(chǎn)生產(chǎn)生顯著的交互影響”，在主體效應(yīng)的檢驗(yàn)中，因變量為每學(xué)期電影衍生品話費(fèi)。

、、的概率p值分別為0.000、0.053、0.231。如果顯著性水平為0.05，由于的概率p值小于0.05，則應(yīng)拒絕原假設(shè)，因此生活費(fèi)水平差異顯著影響電影衍生品消費(fèi)；同時(shí)，由于的概率p值大于顯著性水平，不同電影消費(fèi)水平對(duì)衍生品消費(fèi)不存在顯著影響；的概率p值大于0.05，不拒絕零假設(shè)，不同生活費(fèi)水平下每學(xué)期電影消費(fèi)不顯著影響衍生品消費(fèi)。

另外，（0.147）和調(diào)整的（0.123）反映的是多因素方差模型對(duì)觀測(cè)變量數(shù)據(jù)的總體擬合程度，它們?cè)浇咏?，說(shuō)明對(duì)數(shù)據(jù)的擬合程度越高。在該問(wèn)題中有兩個(gè)控制變量，所以應(yīng)參考調(diào)整的，可以看到該模型對(duì)數(shù)據(jù)擬合程度并不理想，從側(cè)面反應(yīng)大學(xué)生每學(xué)期電影衍生產(chǎn)品消費(fèi)還受其他因素影響。

四、對(duì)大學(xué)周邊影院及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的建議

1.針對(duì)觀影偏好，吸引目標(biāo)受眾。大學(xué)周邊電影院線以在校大學(xué)生及青年教師為主要目標(biāo)客戶，這一點(diǎn)不同于普通院線。制定適宜價(jià)格，對(duì)電影票的價(jià)格推出優(yōu)惠政策及梯度價(jià)格，有利于吸引大學(xué)生到院線觀影，同時(shí)引導(dǎo)大學(xué)生健康適度消費(fèi)。各院線應(yīng)針對(duì)大學(xué)周邊所分布影院專(zhuān)門(mén)制定排片計(jì)劃，既要考慮到大學(xué)生觀影偏好及季節(jié)差異，也要契合大學(xué)生日常生活及時(shí)間安排。上游影片制作方應(yīng)側(cè)重針對(duì)大學(xué)生感興趣的校園、科幻、懸疑、喜劇等題材進(jìn)行影視創(chuàng)作，既符合大學(xué)生觀影口味又引導(dǎo)大學(xué)生樹(shù)立正確健康價(jià)值觀，做到“經(jīng)濟(jì)效益”與“社會(huì)效益”雙豐收。

2.提升服務(wù)水準(zhǔn)，改善觀影體驗(yàn)。從反饋數(shù)據(jù)來(lái)看，大學(xué)生對(duì)環(huán)境設(shè)施、觀影體驗(yàn)、服務(wù)質(zhì)量等方面要求較高。周邊院線應(yīng)根據(jù)大學(xué)生主流偏好，進(jìn)行重新包裝設(shè)計(jì)并引進(jìn)先進(jìn)觀影設(shè)備，從而改善觀影體驗(yàn)。對(duì)于工作人員進(jìn)行專(zhuān)門(mén)業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提高綜合服務(wù)水平、改善服務(wù)態(tài)度。大學(xué)生消費(fèi)水平與消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)周邊院線運(yùn)營(yíng)與發(fā)展提出更高要求。院線應(yīng)該打造富有特色與時(shí)代感的觀影氛圍，提高院線辨識(shí)度與影響力，給予觀影者全新體驗(yàn)，贏得消費(fèi)者認(rèn)同。

3.優(yōu)化營(yíng)銷(xiāo)策略，創(chuàng)新電影產(chǎn)品。隨著移動(dòng)終端高度普及，越來(lái)越多大學(xué)生選擇在移動(dòng)終端上付費(fèi)觀影，既便捷又實(shí)惠，這使得大學(xué)周邊院線上座率受到一定沖擊。大學(xué)周邊院線既要依托全新移動(dòng)平臺(tái)進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)創(chuàng)新，同時(shí)要發(fā)揮傳統(tǒng)院線優(yōu)勢(shì)，尋找傳統(tǒng)影院的新增長(zhǎng)點(diǎn)與盈利點(diǎn)。周邊電影院線應(yīng)加強(qiáng)與高校學(xué)生團(tuán)體協(xié)作溝通，加大新片在校園推廣力度、推出如以“破殼日”、“畢業(yè)季”為主題的趣味觀影活動(dòng)、適量派發(fā)觀影優(yōu)惠票及免費(fèi)票，吸引在校大學(xué)生參與，增強(qiáng)大學(xué)周邊院線的影響力與認(rèn)可度。調(diào)研顯示65%受調(diào)研者在去電影院之前確定觀看影片，其余受調(diào)研者則是在電影院做出選擇，對(duì)于前者與后者要采取不同的營(yíng)銷(xiāo)措施，前者應(yīng)側(cè)重于媒體宣傳，后者側(cè)重于陣地宣傳。針對(duì)電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)，則應(yīng)樹(shù)立品牌意識(shí)，確保影片總體質(zhì)量，整合全產(chǎn)業(yè)鏈，針對(duì)大學(xué)生消費(fèi)心理及需求，開(kāi)發(fā)創(chuàng)新衍生品及服務(wù)，促進(jìn)全行業(yè)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)： 

[1]李小典. 當(dāng)前我國(guó)大學(xué)生電影消費(fèi)研究[J]. 電影文學(xué)，2017，（02）：26-28. 

篇9

二、打造經(jīng)典原創(chuàng)IP品牌

（一）內(nèi)涵挖掘，IP深化發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP要有深度的文化內(nèi)涵。例如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等作品，影視化過(guò)程中最大限度的保留了原著本身的魅力，并根據(jù)現(xiàn)代觀眾的口味進(jìn)行改編，使得作品收獲好的口碑。吉林省擁有得天獨(dú)厚的原創(chuàng)文學(xué)IP優(yōu)勢(shì)，有大量可供改編影視劇的原創(chuàng)小說(shuō)。因此，在未來(lái)的發(fā)展中可以考慮充分利用這些資源，改編成叫好又叫座的影視作品。

（二）了解態(tài)勢(shì)，打造IP創(chuàng)新發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)掘需要緊隨時(shí)代潮流，時(shí)刻跟隨現(xiàn)在觀眾的口味，如《奔跑吧，兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等綜藝IP，符合當(dāng)下流行趨勢(shì)，收視率也在同時(shí)段登頂。因此，要注意原創(chuàng)IP的發(fā)展趨勢(shì)，要以長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光來(lái)看待IP的挖掘。結(jié)合時(shí)代流行元素，打造有吉林省特色的原創(chuàng)綜藝IP。

（三）數(shù)據(jù)分析，IP生命周期開(kāi)發(fā)大數(shù)據(jù)分析技術(shù)日臻成熟，吉林省原創(chuàng)影視作品可以實(shí)現(xiàn)與數(shù)據(jù)鏈的對(duì)接，通過(guò)大數(shù)據(jù)分析，逐步完成從IP發(fā)掘、IP運(yùn)營(yíng)到IP變現(xiàn)的全生命周期開(kāi)發(fā)。解決影視作品生產(chǎn)中的資金問(wèn)題，減少影視公司的投資風(fēng)險(xiǎn)，進(jìn)一步開(kāi)拓原創(chuàng)IP作者的變現(xiàn)通路，促進(jìn)原創(chuàng)IP作品的不斷創(chuàng)造和發(fā)展。

三、多渠道推廣原創(chuàng)IP

（一）集中優(yōu)勢(shì)，明確IP定位在原創(chuàng)IP的運(yùn)營(yíng)和傳播中準(zhǔn)確定位，根據(jù)自己的發(fā)展方向進(jìn)行戰(zhàn)略布局，實(shí)現(xiàn)傳播效率最大化。例如芒果TV的獨(dú)播計(jì)劃，吸引了大量忠實(shí)的觀眾和用戶基礎(chǔ)，吸納了很多的原創(chuàng)影視、娛樂(lè)節(jié)目IP，為整個(gè)芒果TV提供了豐富的素材來(lái)源。由此可見(jiàn)，吉林省的原創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)IP需要找準(zhǔn)定位，結(jié)合吉林省的本土特色，將相同類(lèi)型的原創(chuàng)IP規(guī)模化，形成影視行業(yè)的品牌效應(yīng)。

（二）跨界宣傳，打造強(qiáng)勢(shì)IP影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的發(fā)展，需要其他的媒體、實(shí)體行業(yè)的帶動(dòng)。例如，《瘋狂的外星人》影片為“百糧魂”酒成功打響了招牌，而在“百糧魂”酒消費(fèi)的同時(shí)，也會(huì)接收到《瘋狂的外星人》這部作品的相關(guān)信息，捆綁銷(xiāo)售的模式將進(jìn)行潛移默化的宣傳推廣。而在吉林省原創(chuàng)影視IP中，大部分影視作品可以和其他實(shí)體行業(yè)進(jìn)行跨界宣傳，形成長(zhǎng)久市場(chǎng)發(fā)展鏈。

（三）立體開(kāi)發(fā)，授權(quán)衍生品市場(chǎng)國(guó)外的衍生品已經(jīng)成為和影視產(chǎn)業(yè)共贏的全新產(chǎn)業(yè)鏈，影片下架之后，衍生品也能擁有大部分的忠實(shí)消費(fèi)者。而中國(guó)的衍生品只能作為影視產(chǎn)業(yè)的附加品銷(xiāo)售，不能形成單獨(dú)的產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。吉林省的原創(chuàng)影視IP則可以抓住影視衍生品存在的塊空白市場(chǎng)，特別是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，動(dòng)畫(huà)電影周邊、角色玩具、道具模型等受眾多，是衍生品市場(chǎng)的熱門(mén)。

（四）主題公園開(kāi)發(fā)，影視IP帶動(dòng)重資產(chǎn)發(fā)展迪士尼主題公園憑借著每年一部動(dòng)畫(huà)電影的熱度，以及完整的IP素材，建造了全球知名的主題公園?，F(xiàn)在的迪士尼，不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作公司，一系列象征著品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影，更是一個(gè)代表了動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)發(fā)展的全球知名IP品牌。在吉林省，長(zhǎng)影世紀(jì)城則有著得天獨(dú)厚的條件，作為國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，和國(guó)內(nèi)第一家電影主題公園，長(zhǎng)影世紀(jì)城本身就可以吸引一大批原創(chuàng)影視IP的投入，傳播和推廣，使影視IP和重資產(chǎn)相輔相成，共同發(fā)展。

四、原創(chuàng)IP品牌創(chuàng)新發(fā)展趨勢(shì)

（一）打造影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP核心競(jìng)爭(zhēng)力目前影視公司對(duì)有大流量的原創(chuàng)IP格外偏愛(ài)，而忽視了其本身的精神內(nèi)核是否適合影視劇的改編，例如近幾年流行的“盜墓”題材影視作品，原著本身?yè)碛旋嫶蟮姆劢z基礎(chǔ)，但是由于題材的限制，要對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行大量的改編才能上映，導(dǎo)致了原作粉絲的不滿，口碑下滑。所以，在打造影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP的過(guò)程中，最為重要的是要深度分析該IP的核心競(jìng)爭(zhēng)力，基于IP核心對(duì)整個(gè)IP進(jìn)行系統(tǒng)的、全方面的合理改編和影視化。

（二）理性投資原創(chuàng)IP，合理運(yùn)作IP變現(xiàn)影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP在產(chǎn)品變現(xiàn)上有著得天獨(dú)厚的能力，而且對(duì)于眾多影視公司來(lái)說(shuō)，運(yùn)作一個(gè)影視原創(chuàng)IP比全新的劇本從拍攝到推廣要簡(jiǎn)單方便得多，風(fēng)險(xiǎn)還相應(yīng)較少。所以近年來(lái)，大部分影視公司都嘗試了影視原創(chuàng)IP的發(fā)掘，導(dǎo)致很多的原創(chuàng)IP積存在影視公司手中，不能完全的進(jìn)行影視文化輸出。所以，就吉林省影視產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，可以考慮將現(xiàn)有的IP資源進(jìn)行一個(gè)系統(tǒng)的整合歸類(lèi)，分批次持續(xù)輸出，以系列劇的形式，降低爛劇，雷同劇的出現(xiàn)。

（三）立足本地，擴(kuò)張海外影視市場(chǎng)現(xiàn)有的大部分原創(chuàng)IP因?yàn)樾问胶退枷雰?nèi)核等等原因局限于國(guó)內(nèi)的發(fā)展，在國(guó)外取得成績(jī)的影視作品也大多數(shù)局限于相似題材。因此，在原創(chuàng)IP的發(fā)掘過(guò)程中，可以有意識(shí)的考慮到國(guó)外觀眾的接受程度。特別是原創(chuàng)3D動(dòng)畫(huà)電影，例如吉?jiǎng)游幕囆g(shù)集團(tuán)的《青蛙王國(guó)》系列就是一個(gè)很好的突破口。

（四）開(kāi)發(fā)影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP新模式現(xiàn)有的影視產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)IP主要集中與原有IP的改編和影視化，受限制較多，風(fēng)評(píng)和口碑起伏較大。吉林省影視產(chǎn)業(yè)需要開(kāi)創(chuàng)一個(gè)全新的原創(chuàng)IP開(kāi)發(fā)模式，深度分析觀眾喜好，走原創(chuàng)劇本道路，借由現(xiàn)有IP，發(fā)展新的類(lèi)型影視作品，并通過(guò)聯(lián)動(dòng)或聯(lián)合發(fā)行的模式，來(lái)吸收部分IP粉絲，同時(shí)通過(guò)優(yōu)秀作品的自身魅力，穩(wěn)固忠實(shí)粉絲，將經(jīng)營(yíng)為獨(dú)立的大IP。

篇10

伴隨電視技術(shù)改革創(chuàng)新的逐步推進(jìn)，數(shù)字電視技術(shù)得以應(yīng)運(yùn)而生，該項(xiàng)新型視技相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，不僅可為受眾提供更多更好的選擇余地，還可為受眾提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。作為黑白電視、彩色電視后的第三代電視，數(shù)字電視是數(shù)字電視技術(shù)的產(chǎn)物，深得眾多消費(fèi)者的青睞，其工作的全面環(huán)節(jié)均通過(guò)數(shù)字信號(hào)開(kāi)展傳輸，受眾結(jié)合結(jié)合自身實(shí)際需求對(duì)各種節(jié)目進(jìn)行收看。隨著數(shù)字電視技術(shù)推廣越來(lái)越廣泛，人們對(duì)數(shù)字電視技術(shù)的要求亦逐步嚴(yán)苛，由此可見(jiàn)，對(duì)數(shù)字電視技術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)研究，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 數(shù)字電視技術(shù)概述

相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)最顯著的差異在于其全面工作環(huán)節(jié)均由數(shù)字、信號(hào)開(kāi)展完成，具備優(yōu)越的特征優(yōu)勢(shì)，諸如信號(hào)質(zhì)量高、接收信號(hào)效果優(yōu)以及畫(huà)面質(zhì)量佳等。針對(duì)數(shù)字電視技術(shù)的含義界定，可概述為兩方面內(nèi)容：

（1）伴隨信息技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字電視技術(shù)的推出既可提供傳統(tǒng)電視的基本業(yè)務(wù)服務(wù)，還可為人們生活、工作提供各其他各式各樣的業(yè)務(wù)服務(wù)。并且該部分額外業(yè)務(wù)要通過(guò)相關(guān)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方可達(dá)成，諸如視頻點(diǎn)播、遠(yuǎn)程控制教學(xué)等。

（2）科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，為數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了良好契機(jī)，該項(xiàng)技術(shù)的內(nèi)部系統(tǒng)不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變。具體表現(xiàn)為：數(shù)字有線電視廣播系統(tǒng)可依托機(jī)頂盒滿足受眾電視節(jié)目收看需求；數(shù)字衛(wèi)星電視廣播系統(tǒng)可依托衛(wèi)星提供的相應(yīng)傳輸途徑，直接向受眾播放電視節(jié)目；數(shù)字多媒體廣播系統(tǒng)可依托無(wú)線電波開(kāi)展數(shù)字、信號(hào)傳輸，并且接收信息的終端可以是各式各樣的電子產(chǎn)品。

2 數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，市面上的數(shù)字電視技術(shù)多種多樣，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展受與之相配套的軟硬件很大程度影響。數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，主要表現(xiàn)為：

2.1 數(shù)字電視技術(shù)處理方面發(fā)展

數(shù)字轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)的清晰度、飽和度受硬件系統(tǒng)很大程度影響，硬件系統(tǒng)可在全面環(huán)節(jié)推進(jìn)數(shù)字技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的充分結(jié)合。當(dāng)前，最能代表數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展的以處理器技術(shù)開(kāi)發(fā)與應(yīng)用為主要代表，換言之即為處理技術(shù)高度化。

2.2 應(yīng)用層面廣泛度發(fā)展

隨著數(shù)字電視技術(shù)的不斷發(fā)展，使如今電視機(jī)變成了電腦，使電腦與電視機(jī)逐步轉(zhuǎn)化為一個(gè)統(tǒng)一的整體，電視機(jī)既可以看電視節(jié)目，又可以上網(wǎng)聽(tīng)歌，還可以看電影等等，集眾多功能于一體的數(shù)字化處理系統(tǒng)推動(dòng)了數(shù)字電視機(jī)的極大發(fā)展。

3 數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

正因?yàn)閿?shù)字電視深受人們喜愛(ài)，因而使得數(shù)字電視技術(shù)擁有了十分寬廣的發(fā)展空間，其發(fā)展趨勢(shì)主要體現(xiàn)于：

3.1 高清數(shù)字電視

相較于傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)在清晰度方面有著極大的優(yōu)勢(shì)，可為用戶創(chuàng)造更良好的視覺(jué)體驗(yàn)。由此表明，高清數(shù)字電視是數(shù)字電視技術(shù)的一大發(fā)展趨勢(shì)。伴隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們物質(zhì)水平不斷改善，因而人們對(duì)電視節(jié)目的要求勢(shì)必會(huì)越來(lái)越嚴(yán)苛。數(shù)字電視技術(shù)不僅確保原本電視節(jié)目的質(zhì)量，還不斷追求電視節(jié)目的清晰度，追求更高品質(zhì)的視覺(jué)享受。所以，某種程度上而言，數(shù)字電視技術(shù)的發(fā)展亦是高清數(shù)字電視的發(fā)展。

3.2 衛(wèi)星電視直播

伴隨科技的迅速發(fā)展，數(shù)字電視技術(shù)得到越來(lái)越廣泛的推廣，數(shù)字電視技術(shù)會(huì)不斷取代傳統(tǒng)電視技術(shù)，數(shù)字電視技術(shù)也將轉(zhuǎn)變成未來(lái)一段時(shí)間里電視領(lǐng)域的發(fā)展主流。利用衛(wèi)星技術(shù)，可極大程度擴(kuò)大電視直播覆蓋面積，對(duì)于國(guó)內(nèi)而言，依托衛(wèi)星電視直播可接收到大量的電視節(jié)目，甚至還可使受眾接收到國(guó)外的電視節(jié)目。在二十世紀(jì)信息時(shí)代背景下，人們可更為便捷迅速地接收到來(lái)自世界各地的信息數(shù)據(jù)，由此為衛(wèi)星電視直播行業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利契機(jī)，朝衛(wèi)星電視直播方向發(fā)展，已然成為數(shù)字電視技術(shù)的一大發(fā)展趨勢(shì)。

3.3 多媒體移動(dòng)終端

多媒體移動(dòng)終端一方面可為用戶提供良好的服務(wù)，一方面可極大水平提升服務(wù)便捷性。就好比智能手機(jī)電視，即便相較于傳統(tǒng)電視，手機(jī)存在相應(yīng)的音視頻效果差異，然而憑借手機(jī)可實(shí)現(xiàn)對(duì)信號(hào)較為穩(wěn)定的接收，使得其深受人們青睞。除此之外，其他一系列多媒體移動(dòng)終端，諸如筆記本電腦、車(chē)載接收設(shè)備等，在現(xiàn)今無(wú)線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下，可為受眾創(chuàng)造極佳的數(shù)字電視體驗(yàn)。因而，伴隨科技的飛速發(fā)展，多媒體移動(dòng)終有著十分可觀的發(fā)展前景。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，信息技術(shù)將當(dāng)今世界充分推向至一個(gè)前所未有的新高度，人類(lèi)社會(huì)在生產(chǎn)方式、生活方式等方面均面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)，與此同時(shí)也在歷經(jīng)著重大的變革，技術(shù)發(fā)展的速度、思維不斷顛覆著人們思想認(rèn)識(shí)，這正好說(shuō)明了把握當(dāng)下和未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)對(duì)于人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步十分關(guān)鍵。就數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及今后發(fā)展趨勢(shì)而言，相關(guān)人員務(wù)必要不斷鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，清楚認(rèn)識(shí)數(shù)字電視技術(shù)的特征內(nèi)涵，全面分析數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展中存在的主要問(wèn)題，強(qiáng)化遵循、領(lǐng)悟科學(xué)技術(shù)的引導(dǎo)，積極促進(jìn)數(shù)字電視技術(shù)有序健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介